Так получилось, к сожалению, что новый сезон мы открыли только в декабре. И выбрали для этого чудесную "Жизель": с Терёшкиной (самая яркая звезда и наконец-то народная артистка), Иванченко (которого давно не видели), и спектакль на старой сцене — чего ещё желать...

Выдающегося спектакля не получилось, хотя Терёшкина была великолепна. У неё была чудесная причёска в первом акте (две косы, собранные за ушами голубыми, в тон платья, цветами), она находится в изумительной форме, танцевала чудесно легко, искренне и непринуждённо. Сложная вариация первого акта — замечательно, а диагональ была не просто хорошая диагональ, как обычно, а какой-то шедевр: с продвижением от угла до угла (!), абсолютно ровная и замечательно элегантная.

Во втором акте чуть не хватило "безуминки" в волчке (наверное, безуминка вся ушла на конец первого акта, её там было с лихвой), а вообще всё было дивно плавно, завораживающе и бестелесно. Никакого мощения на плече у коленопроклонённого Альберта, никаких сбоев и передышек — всё на том уровне, где уже нет разговора о технике, где она вся полностью подчинена танцу и образ. Я такие моменты очень люблю и в идеале, мне кажется, так должно было вообще всегда — но на самом деле бывает редко.

И тут я как бы плавно перехожу к Иванченко. Он безумно красив, просто идеальная фигура, ну глаз не оторвать. По-моему, похудел, но я действительно давно его не видела. Про поддержки (все) — нечего говорить, идеал. Просто ни одного шва, ни малейшего усилия (если не смотреть в бинокль, какой он мокрый) и ни секунды вне образа. Образ — имхо, сейчас нет ему равных в Мариинке по части принцев.

Но какой бы его поклонницей я ни была, даже самая бессмертная любовь может износиться. И я не могу не констатировать, что Иванченко перестал прыгать вообще. Конечно, у него никогда не было роскошного прыжка, и любим мы его не за это, но всему есть предел, и на его вариации мне лично было больно смотреть. Это выглядело, как если бы он показывал текст в репетиционном зале, в полноги: "Вот тут должен быть двойной тур, но делать я его, конечно, не буду"... Так жаль... Даже Альберт должен прыгать, ну хоть немного, а то вообще непонятно, в чём его проблема во втором акте.

Кстати, под стать Иванченко во втором акте не впечатлил и Ганс в исполнении Юрия Смекалова. Хотя в целом играл он просто отлично, мне очень нравился (тоже похудел? показалось?) — но "разрыва аорты" в прыжковой диагонали к Мирте не случилось, а я видела такие — и хочу теперь видеть почаще.

Возвращаясь к Иванченко, всё-таки не могу ещё раз не отметить, насколько же он чертовски хорош, когда не надо отрываться от земли. Выход во втором акте идеальный, абсолютно понятный. Все манипуляции с плащом — картинка да и только. Ну и в статичных позах, говорить нечего, красота.

Мне удалось купить цветы для него в тон трико, так что на поклонах было чем полюбоваться )).

Впервые увидела Алису Русину в роли Батильды. Неплохо, но пока нет так органично-аристократично, как умеет играть Баженова. Девушка богата, но простовата (и, кстати, очень ей подходит Николай Наумов в роли Герцога — этакий граф де ла Фер, благородный Атос).

Очень понравился Андрей Арсеньев в маленькой партии Оруженосца. Всё, что он делал, было очень органично и в образе, зря на сцену не выходил. Надеюсь, вилисы, увлечённые интригой с Альбертом, Оруженосца не догнали.

Впервые увидела Марию Буланову (Мирта) — что сказать... понравилась )). И красивая, и с лёгким прыжком (ах, как это хорошо в партии Мирты!), и с какими-то просто нереальными па-де-бурре. Насчёт образа пока ничего не скажу, не задел, холодом со сцены не тянуло. Из мелочей — отлично справилась с веткой мирта, незаметно нажала на кнопку разламывания.

Па-де-де первого акта было просто ужас. Василий Ткаченко — всё тот же крепыш (для крестьянина, впрочем, ок), но впечатление чуть улучшилось, прыгал симпатично. Его партнёрша, Хлоя Ревейон, ему хорошо подходила по фактуре, но больше ничего хорошего не могу сказать про неё. На вращения в руках она, кажется, вообще, форсом не парилась, Ткаченко её крутил исключительно руками — и очень натужно. В соло — ни вращений, ни прыжка. Я не очень поняла, в чём вообще достоинства этой девушки, чтобы танцевать сольные партии, — впрочем, в корде она б тоже не смотрелась.

Кордебалет во сцене, где вилисы в арабеске прыгают встречными рядами %), скакал несинхронно — я не пойму, может, оно всегда так? никогда раньше не замечала, что кто-то в долю прыгает, кто-то приземляется... а на этот раз в глаза очень бросилось — но аплодисменты были как обычно.

Дирижировал Борис Грузин, оркестр звучал хорошо, кроме одного вступления флейты-пикколо, которая влетела в музыку, как проспавший вымирание птеродактиль. Волторнист сосредоточенно продувал инструмент — есть же в жизни постоянство ))).

Всё, надоело бурчать. Одной волшебницы Терёшкиной бы хватило для отменного вечера, а тут ещё и чудесный Иванченко (как бы прыжки из партии взять и отменить?), и отличный Ганс Смекалова, и красивая Буланова-Мирта...

Ура! Сезон открыт!!