Сергеев и Новикова — наши некоронованные король и королева сцены, любое упоминание которых сразу вызывает комментарии, что они должны быть в списке премьеров труппы. И если причины не самого блестящего карьерного роста Сергеева найти можно, то по поводу Новиковой, ведущей весь классический репертуар, действительно, сплошное недоумение. И вот "Жизель", самая лиричная, самая романтичная классическая постановка — и на сцене два любимца публики.

Сразу могу сказать, что безумных восторгов, которые видела в отзывах, к сожалению, не совсем разделяю. Новикова танцевала очень красиво и очень академично. Глядя на неё, я размышляла о том, как выглядел этот балет до системы Станиславского (и, кстати, был любим публикой). Вариации все — очень достойно, классно, но не блистательно, без впечатляющего балеринского шика. В целом было ощущение очень опытного профессионала на сцене, который продолжает хорошо играть и танцевать, даже если его мысли в этот момент где-то далеко.

Я тут немного преувеличиваю своё разочарование, если честно. Но мне жаль, что образ Жизели на этот раз меня не впечатлил, потому что я многого ждала от Новиковой. Ведь я была в полном восторге от её Джульетты, от её Сильфиды — ну казалось бы, Жизель как для неё написана. А тут я была в восторге разве что от "волчка" после выхода из могилы (очень его люблю, этот был супер!); в целом второй акт — прекрасно (хотя, мне кажется, в прошлый раз в исполнении той же Новиковой он мне показался более полётным и эффектным), а первый — скучноват, эмционально не наполнен, а концовка — совсем тусклая.

Всё имхо, конечно. Вообще, это слишком тонкие материи для простого зрителя; сложно сказать, почему же "не зашло". Ведь всегда возможно, что просто в настроение не попало...

Сергеев с самого начала порадовал музыкальностью, очень понравилось, как он стучал в дверь домика Жизели (ровно столько ударов, сколько в музыке, и не костяшками, а кулаком — тоже как в музыке), очень хорошо партнировал и, конечно, хорошо играл. Но если он великолепен, например, в "Золушке", то для партий классических принцев ему, на мой вкус, не хватает маскулинности. Я смотрела на него в бинокль — ой, это ж Меркуцио, опять балуется с переодеванием :). Конечно, для Альберта это и неплохо, да и стиль этого балета уже не строго классический, но всё же немного принцевости я бы Альберту добавила. И ещё немного силы в прыжке, чтобы во втором акте было видно, что он по приказу Мирты танцует "на разрыв аорты"... Хотя тут уж я придираюсь.

Очень понравился его проход к могиле Жизели; концовка первого акта же тоже не поразила особо; после того, как я поняла, что Жизель умирает довольно скучно, я очень надеялась, на катарсис от "коды", где Альберт обвиняет Ганса и бросается на него со шпагой, но в итоге взрыв эмоций был больше на стороне Ганса, и казалось, что он, падая на колени, отдаёт Альберту актёрский пас, но тот его не принимает.

В целом, кстати, Колб был роскошен — мне очень нравится исходящее от него чувство уверености в том, что, может быть, образ, который он создал, не совсем каноничен, но он имеет полное право играть именно так, и что он точно знает, что делает. Колб, принцев которого я застала только самую чуточку, по-моему, стал великолепным характерным артистом, и надо бы его именно так в составе труппы обозначать (к вопросу об иерархии).

Также очень понравилась Мирта Татьяны Ткаченко. Она была совсем не злая. Я думала, а почему она вообще должна быть злая-то? Она живёт в своём мире, в котором другие законы. Там девушки ночью встают из могил и очень красиво танцуют при лунном свете — ну и не любят, когда кто-то к ним лезет. Можно понять, как мне кажется. Ткаченко замечательно (пусть, невысоко) парила над сценой и играла потустороннюю безэмоциональную девицу.

Всё остальное было более-менее ровно, качественно и без лишнего блеска. Кордебалет отличный, прыгал синхронно )).

В целом впечатление — очень достойный спектакль, но вряд ли останется в памяти надолго. И у Новиковой, и у Сергеева на данный момент есть более впечатляющие партии — и я очень рассчитываю увидеть их в ближайшем будущем.