Терёшкина в "Дон Кихоте" — это то, что всегда жалко пропустить. Я и в целом очень люблю этот балет, один из немногих по-настоящему праздничных, но когда Китри — Терёшкина... Ах! Это просто подарок судьбы!

Какая же она роскошная! Лёгкая и уверенная, танцующая так, словно это ей ничего не стоит... А ведь накануне она танцевала во "Временах года" — может, ей и правда это ничего не стоит?! Может, для неё легче танцевать, чем не танцевать?! Похоже на то... Абсолютно без тени усталости вплоть до выхода на поклоны. Постоянно излучая поток энергии — я имею в виду, не только в танце, а вообще в любой мизансцене. Она феноменальна вообще, а в этой роли — особенно.

Очень внимательная к партнёру, элегантная, яркая. В первом акте — огненный вихрь, и какие обжигающие взгляды в зал! Тимофеев отлично партнировал, если учесть, что они вообще танцевали вместе чуть не в первый раз, то есть, понимания с полувзгляда тут ожидать не стоило бы — а оно было. Прекрасно оба играли сценки с ревностью и с ухаживаниями. Тимофееву, увы, не достаёт премьерского блеска: всё сделано, но без лоска и роскоши, которые позволяют себе, например, Ким и Шкляров. В первой высокой поддержке (с бубном) не удалось зафиксировать партнёршу, зато как прекрасно они исполнили вторую! Вращения у Терёшкиной, слава богу, шикарные — не надо ни ловить, ни руками крутить, как же это красиво, когда партнёр только чуть её страхует, не более! В конце утащил Базиль Китри напряжённенько, поскорее, без выпендрёжа со змейками — ну да ладно, всё равно всё отлично получилось.

Ещё одна суперзвезда, и без всяких там на этот раз поправок и оговорок — Сергеев. Какой Эспада!!! Стопроцентно его роль, идеальный тореадор, безупречный дамский угодник и любимчик. Абсолютный восторг! И очень достойную пару ему составила Александра Иосифиди. Танцевала действительно красиво, и проходы над ножами были по-настоящему эффектными.

Во втором акте осторожно ждала цыганского танца, который может быть и очень скучным, и очень зажигательным, как пойдёт. На этот раз было ближе к зажигательному, только что Эрвину Загидуллину надо бы научиться более лихо хлопать плетью :).

Терёшкина замечательно исполнила Дульсинею, настоящая королева — мне лично только жаль, что она танцует неканоничную вариацию, обычная мне нравится больше. Но тут приме явно виднее.

Дарья Устюжанина — невероятно миниатюрный и милый Амурчик, чуть больше уверенности и лёгкости в вариации хотелось бы для полного счастья, но и так это — находка.

И вот на фоне всей это благодати на сцене появилась Она. Милосердный склероз выветрил у меня из памяти предыдущие встречи с Ней, но в антракте я полезла в Balletory за справкой и мгновенно вспомнила Её выход в "Жизели". Вот теперь я не забуду это имя: Хлоя Ревейон. Я не поняла, каким образом и кто умудрился выпустить совершенно не готовую девушку в партии Повелительницы? Почему репетиторы не провалились сквозь землю, наблюдая за её мучениями? За что над ней так издеваться? Первые четыре прыжка в вариации были ничего, только что шумные. Но на этом её силы иссякли полностью. Дальше начался треш и позор — и я вообще-то не употребляю в отзывах таких слов, но это было именно оно. Последние два прыжка — да их вовсе не было, так, чуть махнула ножкой. Итальянские — вытащила на зубах, дико скача по сцене (да, это я про итальянские фуэте). Потом в диагонали за лёгкой и полётной Терёшкиной на прыжки кое-как вытаскивала себя руками. Мне было стыдно на это смотреть, и было очень жаль красивую барышню — она же, наверное, понимает, что она всё запорола? Я очень уважаю труд балерин; будь это случайный неудачный дебют — я б промолчала. Но судя по предыдущим её выходам, тут нет места случайности, нет! всё более чем закономерно. Похоже, скоро мы увидим эту новую звезду труппы в главных партиях.

В третьем акте снова блеснул Сергеев; всё-таки этот выход априори не такой эффектный, как в первом действии, но Сергеев и тут умудрился сотворить шедевр. Гениально! Как он замер, увидев Мерседес (а Терёшкина тут же подыграла, подхватив его бокал)! Господи, дай мне больше денег, чтобы насмотреться на этого Эспаду! Относительно времени сценического присутствия, я бы сказала, он затмил даже Терёшкину.

Мерседес у Ткаченко на этот раз вышла неплохо; она мне показалась очень красивой в этой роли. Огня в танце, конечно, не хватает, но играла она хорошо. И на поклонах просто сияла :). Приятно.

Восточный танец в исполнении Марии Шевяковой — прилично, но не заворожил, не было ощущения струящихся рук.

Очень понравились Цветочницы: при совершенно разной фактуре — были замечательно синхронны и играли с огоньком.

Дон Кихот был так себе, зато очень даже хорош оказался Санчо Панса (Даниил Лопатин). Ещё очень понравился Гамаш, очень обаятельный в своей нелепости персонаж в исполнении Максима Зенина.

Я, наконец, поняла, чем же мне так не нравится Фанданго. Хореография в нём просто не соответствует масштабу музыки. Мне кажется, тут просится массовый танец, и очень мощный. Никакие исполнители, даже очень хорошие, не могут сделать его достаточно впечатляющим в дуэте (с поддержкой кордебалета). Но не могу не отметить, что Александра Дементьева и Сергей Осминкин — очень красивая пара.

Вариация в па-де-де — очень симпатичная партия для Валерии Мартынюк, которую я когда-то видела в роли Китри и до сих пор ей за это благодарна. Вариацию она исполнила очень аккуратно и красиво, мне понравилось.

Главная же пара... Ну что сказать — это Терёшкина! У Тимофеева очень приятный образ, приличный (не баллонистый, впрочем) прыжок, он чудесно партнировал и классно играл — но в целом полностью находился в тени народной артистки.

А она танцевала свою вариацию — как будто касалась земли только для красоты, а не для опоры. И просто блистательно вышла на фуэте — с усложнениями и — ах! —с веером; потом веер не выдержал её напора и сломался (половинка отлетела за кулисы), а Китри здорово проехала вперёд.

Великолепный вечер, просто бальзам на душу. Оркестр играл с воодушевлением; в начале, кстати, была накладка с занавесом, но с этим все справились.

Вся труппа (за одним исключением) — огромные молодцы, а Терёшкина и Сергеев — настоящие герои! До новых встреч!