Жаль, что замечательный балет Ратманского "Золушка" не пользуется огромной популярностью — то есть, конечно, хорошо, что не проблема достать билеты, но досадно, что публика собирается невосторженная. По-моему, это выдающаяся постановка, удивительно сказочная (даром что в современном сеттинге), очень музыкальная, красивая, динамичная и трогательная.

Прямо скажу, плохих "Золушек" я в Мариинке не припомню. Кого ни смотрели — всегда уходили с самыми тёплыми впечатлениями. И вот последняя не стала исключением: я была в восторге. И в пределах моей (очень короткой) памяти это, пожалуй, лучшая "Золушка" — хотя в своё время я была в не меньшем восторге и от Вишнёвой, и от Сомовой... и, конечно, от Шклярова и Зверева.

Елена Евсеева — просто заглядение. Она танцевала Золушку нежно, в деликатной, сосредоточенной манере, с очень глубоким, но сдержанным чувством. Замечательно.

Обалдеть.

Наконец-то я поняла, почему это хит и почему на премьере занавес поднимали не то двадцать, не то сорок (или там пятьдесят) раз. С учётом, что то была Фонтейн, конечно же.

Я понимаю, что наши танцовщицы исполняют Маргариту по-своему и, возможно, во многом значительнее. Но впервые этот балет получился для меня цельным, понятным; было ощущение, что именно так он и был задуман, и что исполнители полностью погружены в материал.

В современном балете я понимаю меньше, чем ничего, поэтому напишу только о знакомом.

Очень понравилась Сомова в баланчинском па-де-де. Ну, понятно, понравился Кимин Ким: мы недавно его видели в этом номере с Терёшкиной, и это был фурор — так вот, Сомова ничуть не уступила Терёшкиной. От Терёшкиной осталось впечатление филигранной точности и апломба — а Сомова просто поразила грацией, нежностью, лёгкостью. Прелесть, просто чудо — я любовалась каждым жестом, каждым поворотом.

Жаль, что у красавицы Сомовой меньше громких поклонников, чем у Кима. И ещё очень жаль, что никак мы не можем в последнее время попасть на неё в больших балетах... Хочу посмотреть!

Шла смотреть с предвкушением большого праздника, но осталась до некоторой степени разочарована. Ну вот никогда не угадаешь....

Вроде, и Кондаурова соблазняла изо всех сил. И Ермаков являл собой душевные терзания и внутреннюю борьбу. И пара у них давно станцованная, вот только что в "ЛоЛ" шикарно как смотрелись. А как-то вместе не сложилась история, было скучно, чёрт знает, почему.

Почему-то перестало нравиться, как Кармен постоянно закидывает ноги повсюду )). А ведь это Кондаурова, и ноги красоты невозможной.

Впрочем, и понравилось тоже немало. Табачницы (Анастасия Асабен, Тамара Гимадиева, Анна Смирнова) — очаровательные. Сцена, когда Кармен с ними... эээ... повздорила, очень удалась. Очень понравился (не мог не понравиться!) силуэт Кондауровой, когда она сидит, наблюдая за Тореро.

Ах! Очень понравился Тореро! Во Зверев, во даёт! Я тоже сидела и наблюдала за ним неотрывно, хотя, конечно, силуэт у меня не тот. Изумительно хорош: мужественный, гармоничный, с идеальной дозой самолюбования, холодный, блестящий Тореро. Лучшее, что было в балете.

С удовольствием сходили на "Дон Кихота", вокруг которого было сломано так много копий ещё до того, как он начался: ведь в спектакле была заявлена Наталья Осипова, которую внезапно заменили на Елену Евсееву. На Осипову мне не удавалось попасть, но зато когда объявили замену, поклонники Осиповой сдали множество билетов, и тут-то я своего не упустила: мне очень нравится Китри Елены Евсеевой, а ведь ещё обещали Шклярова и Сергеева — такое упустить было жалко!

Лучшей Мехменэ в современной Мариинке для меня была Терёшкина. Екатерину Кондаурову я видела в этой партии, но тогда она не произвела на меня какого-то большого впечатления — так, что-то получилось, что-то похуже, да и с техникой показались некоторые трудности. Но в этот вечер всё было наоборот: мне показалось, что лучшей Мехменэ я не видела никогда (Лопаткину оставим за скобками), и что именно Кондаурову следовало бы снимать для истории (да, билеты на планирующуюся запись с Терёшкиной и Кимом уже куплены)).

Вообще, все главные герои были замечательно хороши. Ермаков — добрый, простой и мужественный Ферхад, верю, что он сможет продолбать скалу. При этом он прекрасно смотрелся в видении Мехменэ, и корона даже не казалась на нём нелепой. Вообще, абсолютно лучшими, практически до слёз трогающими сценами этого вечера для меня оказались два дуэта: Ферхада и Ширин во втором акте и Ферхада и Мехменэ Бану — безупречные, с полным погружением в образы, с очень сильными чувствами, и исполнение очень выгодно подчеркнуло хореографию, всё в ней оказалось логично, понятно, уместно.

Давно не смотрели этот великолепный балет. Я безумно люблю постановку Лавровского, не вижу в ней ничего устаревшего: идеальное слияние замысла, музыки и хореографии; мне кажется, москвичи нам должны очень завидовать. А когда ещё и артисты соответствуют масштабу авторов — это абсолютное волшество. Я готова смотреть этот балет и с просто хорошими исполнителями, но, например, спектакль с Вишнёвой (который записывали — не знаю, вышел ли) был ступенькой выше хорошего исполнения и остаётся в моей памяти непревзойдённым.

Непревзойдённым — да. Ну, хотя б потому, что тогда ещё Тибальда играл Кузнецов :). Но я бы сказала, что по уровню впечатления спектакль 13 марта повторил тот, непревзойдённый.

Я не была фанаткой Олеси Новиковой; уважала — да, ценила — да, но раньше не замечала в ней крупного драматического таланта. Блин, как я ошибалась! Я думала, посмотрю такую миленькую Джульетту, Олеся точно ничего не испортит — как же я была чертовски далека от истины!

"Пробуждение Флоры" идёт очень редко, а я была наслышана, что спектакль милейший, поэтому очень рада, что попала на него.

И спектакль, действительно, милейший, такая по сути мини-"Сильвия", только ещё и без Аштона. Много-много всякого древнегреческого народу, все в костюмах, почти все танцуют, всё красиво, ненавячиво, академично... Ну и да, есть настоящий живой козлик (козлика, ящитаю, надо больше).

Олеся Новикова — просто прелесть. Я её очень уважаю, в том числе, за мужество быть "классичкой". Она настолько изящно, безупречно, непринуждённо танцует все эти классические па — ну заглядение, идеал, честное слово! Мне кажется, это просто уникальное явление: современная балерина, в исполнении которой вся эта замшелая классика выглядит абсолютно живой, больше того — бессмертной.

Удачно пополнили копилку "отсмотренного" этой относительно свежей постановкой. "Удачно" — потому что специально бы никогда на неё не пошли и не пойдём, а тут между двумя хорошими спектаклями она попала.

Мне кажется, что вот если бы взять "Времена года" Ильи Живого и пустить под классический оркестр без сбивок Макса Рихтера, чуть подогнав хореографию — получился бы идеальный спектакль. Именно фонограмма в нём удручает больше всего. К сожалению, оркестр достался Кейхелю (уточню, что без Вивальди: это "Времена года" Глазунова). А постановка получилась прям совсем ни о чём — хотя не сказать, чтоб было некрасиво, конечно.

Больше всего напоминает пионерский лагерь, особенно, когда все маршируют в трусах на пляж. Андрей Ермаков в трусах и футболке выглядел почему-то комично. Кристина Шапран, напротив, была очень красива во всех костюмах, кроме, как нарочно, последнего, красного, в котором стала похожа на чайную бабу. Вообще, мне кажется, Кристина Шапран очень подходит для этой хореграфии (других исполнителей, правда, не видела), где так красиво смотрятся её длинные ноги, а тот факт, что я по-прежнему эмоционально с ней немного на разной волне (судя по всему), совершенно не мешает.

Очень многого ждала... хотя нет, не многого: я просто хотела ещё раз увидеть Вишнёву, в настоящем балетном (пусть, маленьком) спектакле — а ведь не было уверенности, что это вообще возможно.