Выходя с последнего "Дон Кихота", мечтательно сказала: вот бы на Терёшкину с Шкляровым посмотреть. Не успела пожелать — в афише появилось ровно то, что было загадано. Бывают же такие чудеса...

Продолжая коллекционировать мариинских Золушек, посетили спектакль с Анастасией Матвиенко. Правда, честно сказать, шли ради Сергеева, потому что роль Принца на нём сидит просто идеально.

Матвиенко в первом акте показалась немного резковатой, но прямо расцвела во втором. Дуэт лился, чувство было. А ещё — она мне не казалась раньше какой-то особенной красавицей, но в "Золушке" действительно была очень красива, я как в первый раз разглядела её.

А ещё Золушка была очень трагичной. Она давно и совершенно смирилась со своей судьбой, ничего не ждала, ничего не просила и могла быть по-своему счастлива. Её мечты были просто видениями, которые её развлекали, но не трогали. Попасть во дворец, встретить Принца — это было для неё не только счастьем, но и невероятной встряской, и вернуться потом в свой прежний мир было просто невыносимо.

И в третьем акте Золушка изменилась. Она стала жёстче. Пережитое приключение не просто поманило её невероятными воможностями, но ещё и ярко и безжалостно высветило её нынешнюю жизнь. Вообще, это, конечно, есть всё в хореографии и в сценарии, но Матвиенко удалось показать эти чувства очень понятно для меня. Золушка повзрослела.

Терёшкина в "Дон Кихоте" — это то, что всегда жалко пропустить. Я и в целом очень люблю этот балет, один из немногих по-настоящему праздничных, но когда Китри — Терёшкина... Ах! Это просто подарок судьбы!

Какая же она роскошная! Лёгкая и уверенная, танцующая так, словно это ей ничего не стоит... А ведь накануне она танцевала во "Временах года" — может, ей и правда это ничего не стоит?! Может, для неё легче танцевать, чем не танцевать?! Похоже на то... Абсолютно без тени усталости вплоть до выхода на поклоны. Постоянно излучая поток энергии — я имею в виду, не только в танце, а вообще в любой мизансцене. Она феноменальна вообще, а в этой роли — особенно.

Очень внимательная к партнёру, элегантная, яркая. В первом акте — огненный вихрь, и какие обжигающие взгляды в зал! Тимофеев отлично партнировал, если учесть, что они вообще танцевали вместе чуть не в первый раз, то есть, понимания с полувзгляда тут ожидать не стоило бы — а оно было. Прекрасно оба играли сценки с ревностью и с ухаживаниями. Тимофееву, увы, не достаёт премьерского блеска: всё сделано, но без лоска и роскоши, которые позволяют себе, например, Ким и Шкляров. В первой высокой поддержке (с бубном) не удалось зафиксировать партнёршу, зато как прекрасно они исполнили вторую! Вращения у Терёшкиной, слава богу, шикарные — не надо ни ловить, ни руками крутить, как же это красиво, когда партнёр только чуть её страхует, не более! В конце утащил Базиль Китри напряжённенько, поскорее, без выпендрёжа со змейками — ну да ладно, всё равно всё отлично получилось.

Ещё одна суперзвезда, и без всяких там на этот раз поправок и оговорок — Сергеев. Какой Эспада!!! Стопроцентно его роль, идеальный тореадор, безупречный дамский угодник и любимчик. Абсолютный восторг! И очень достойную пару ему составила Александра Иосифиди. Танцевала действительно красиво, и проходы над ножами были по-настоящему эффектными.

Сергеев и Новикова — наши некоронованные король и королева сцены, любое упоминание которых сразу вызывает комментарии, что они должны быть в списке премьеров труппы. И если причины не самого блестящего карьерного роста Сергеева найти можно, то по поводу Новиковой, ведущей весь классический репертуар, действительно, сплошное недоумение. И вот "Жизель", самая лиричная, самая романтичная классическая постановка — и на сцене два любимца публики.

Сразу могу сказать, что безумных восторгов, которые видела в отзывах, к сожалению, не совсем разделяю. Новикова танцевала очень красиво и очень академично. Глядя на неё, я размышляла о том, как выглядел этот балет до системы Станиславского (и, кстати, был любим публикой). Вариации все — очень достойно, классно, но не блистательно, без впечатляющего балеринского шика. В целом было ощущение очень опытного профессионала на сцене, который продолжает хорошо играть и танцевать, даже если его мысли в этот момент где-то далеко.

"Парк" — это балет, в котором солисты сияют, как драгоценные камни. Но только при очень тщательной и грамотной огранке, а также в хорошей и дорогой оправе. Как раз как в этот вечер :).

Хотя мы покупали билеты на Терёшкину, ничуть не огорчились, увидев замену. Тем более, Батоеву мы в "Парке" ещё не видели. И в итоге она не дала нам ни одного повода взгрустнуть о Терёшкиной: такое умное, такое тонкое исполнение, какое только и можно желать (в Мариинке).

Батоева очень понравилась — особенно, во второй части (в "Сопротивлении"), в "Грёзах" с садовниками. Конечно, прекрасное "Забвение". Ожившая музыка. Всё исполнено с большим вкусом и чувством меры. Очень красивые ноги, общее впечатление цельности и ладности. Это был первый бриллиант.

В этому году получилось открыть наш личный балетный сезон достаточно рано: Мариинка, тьфу-тьфу-тьфу, взялась за ум и стала вывешивать составы заблаговременно, так что мы билетов заблаговременно и накупили. И очень приятно начать с "Золушки" — очень живого и любимого балета.

Открытие удалось, хотя не сказать, чтобы это был полный восторг. Рената Шакирова и Филипп Стёпин — красивая пара, но Рената уж очень всё драматизировала, я люблю более деликатное исполнение партии Золушки. В итоге я не почувствовала в ней особенности, и чувства принца к ней показались случайными. Не окажись она на балу в белом платье и диадеме — обратил бы он вообще на неё внимание? Почему-то в спектакле с Евсеевой у меня не возникало такого вопроса.

Очень повезло закрыть наш личный сезон "Сильфидой" с Олесей Новиковой и Шейлом Вагманом. Это и закрытие — какое надо закрытие. И "Сильфида" — какая надо "Сильфида". Опять это чувство, что раньше я смотрела какой-то другой балет, скучноватый и пресноватый, а вот теперь понимаю, почему это вечная классика и почему от неё можно быть в восторге...

Шикарный балет, танец ради танца, идеальный для завершения танцевального вечера.

С учётом моего полного непонимания контемпа — по-моему, прямо-таки успех.

Ещё разочек увидеть Кармен в исполнении Вишнёвой — о, это была мечта. И она чудесным образом сбылась, и не разочаровала ни на секунду.

Мало Вишнёвой — на сцене были ещё и невероятные мужчины, Зверев и Сергеев. Я, признаться, сильно жалела, что Зверев будет танцевать Хозе, а не Тореро, потому что его Тореро теперь для меня эталон; не знаю, сколько раз я пересмотрела запись с этим исполнением. Но в конечном итоге всё к лучшему, потому что я увидела ещё и очень интересного Хозе (а очень часто это партия кажется плосковатой) и плюс к тому — шикарного Тореро в исполнении Сергеева. Тореро у него совсем не такой, как у Зверева: пылкий, страстный. Но партия такая же отточенная, безумно интересная. Ох, ребята, ну что ж вы творите, мне теперь долго вариация Тореро у других артистов будет казаться пресной...