Шикарный балет, танец ради танца, идеальный для завершения танцевального вечера.

С учётом моего полного непонимания контемпа — по-моему, прямо-таки успех.

Ещё разочек увидеть Кармен в исполнении Вишнёвой — о, это была мечта. И она чудесным образом сбылась, и не разочаровала ни на секунду.

Мало Вишнёвой — на сцене были ещё и невероятные мужчины, Зверев и Сергеев. Я, признаться, сильно жалела, что Зверев будет танцевать Хозе, а не Тореро, потому что его Тореро теперь для меня эталон; не знаю, сколько раз я пересмотрела запись с этим исполнением. Но в конечном итоге всё к лучшему, потому что я увидела ещё и очень интересного Хозе (а очень часто это партия кажется плосковатой) и плюс к тому — шикарного Тореро в исполнении Сергеева. Тореро у него совсем не такой, как у Зверева: пылкий, страстный. Но партия такая же отточенная, безумно интересная. Ох, ребята, ну что ж вы творите, мне теперь долго вариация Тореро у других артистов будет казаться пресной...

С этим "Лебединым" мне вообще очень не повезло. Я покупала билеты сильно заранее, очень хотела посмотреть именно на Олесю Новикову с Владимиром Шкляровым; потом в афише была несколько пугающая замена, но, на удивление, состав быстро вернули — в общем, всё должно было сложиться хорошо. И мы решили пойти на спектакль, хотя были совершенно измучены; думали, как-то отвлечёмся от нашего личного горя. Пожалуй, лучше нам было не ходить: отвлечься не получилось, глаза закрывались, мы не увлеклись ни характерами, ни красотой. Поэтому, конечно, делать подробный отзыв я не могу (и даже фотографии вышли плохие), но даже в таком состоянии я кое-что отметила для себя.

Во-первых, Олеся Новикова меня слегка разочаровала в этой партии. Мне казалось (раньше я не видела её Одеттой), что она просто создана для этой партии, но нет, я бы сказала, что она проиграла Терёшкиной в лиричности и законченности образа. При этом (вот диво!) она была очень даже интересной Одиллией, хотя меня огорчила помарка в фуэте. Почему-то в "чёрном" акте образ получился более цельным и убедительным. Я даже сочинила для себя историю, обравдывающую хеппи-энд (который я терпеть не могу): что Одиллия — это не другая лебедь, а та же самая, что была Одеттой, только завороженная вредным Ротбартом, поэтому измена главгера — не совсем и измена, ведь он, по сути, даёт клятву той же самой женщине.

Что касается Владимира Шклярова, то он был очень и очень хорош, очень в образе, прям настоящий премьер — но увы, я не смогла оценить (сделаем скидку на моё тяжёлое состояние) их с Олесей взаимодействия, были оба сами по себе.

К сожалению, много времени прошло, пока я добралась до отзыва, поэтому опишу только самые общие впечатления.

Терёшкина — однозначно суперзвезда. Начать с того, что этот спектакль был вне графика, в этот вечер она должна была танцевать только "Бриллианты" на творческом вечере Шклярова — и я так и вижу, как руководство балетной труппы бегает в панике: "Кто?! Кто внепланово станцует одну из сложнейших партий в мировом балете?!" — и Терёшкина в нетерпении: "Я! Я! Дайте мне! Пустите меня!"

Правда, такое ощущение, что она способна и стремится станцевать ВСЁ, и как можно скорее. И это прекрасно, потому что Терёшкина никогда не выходит на сцену просто так, без понимания, что она здесь делает. И Одетта-Одиллия в её исполнении была совершенством, стержнем и смыслом спектакля, и настолько эта партия была продумана и прочувствована, что, по-моему, она была бы идеальной Одеттой-Одиллией, даже если бы танцевала с табуреткой.

В роли табуретки был Ксандер Париш, потяжелевший в премьерстве и иногда забывающий делать сложное лицо. Он красив и очень подходит на роль Зигфрида по фактуре, но насколько бы ярче засверкала Терёшкина, если бы нашёлся для неё равновеликий партнёр!.. Что ж, остаётся только мечтать...

Я очень долго ждала этого спектакля, мечтала в него погрузиться — и несколько побаивалась, конечно, собственных завышенных ожиданий. Ведь такой состав! Конечно, я рассчитывала на что-то потрясающее.

И что самое интересно, ожидания оказались вовсе не завышенными, вся четвёрка была просто замечательная. Но только каждый сам по себе и в отдельности. Я в этот вечер не увидела актёрского ансамбля, и при всех совершенствах исполнителей, легенды для меня не получилось.

У Терёшкиной, конечно, — коронная партия, отточенная и прочувствованная до самых тонких кончиков. Сложно представить более естественную и органичную Мехменэ Бану. Все её сольные сцены (монолог, страсти) феноменальны; и с Ферхадом, и с Визирем очень хорошие дуэты. Больше всего нравится эпизод, когда Ферхад открывает её лицо... Терёшкина в этот момент изумительно красива.

Жаль, что замечательный балет Ратманского "Золушка" не пользуется огромной популярностью — то есть, конечно, хорошо, что не проблема достать билеты, но досадно, что публика собирается невосторженная. По-моему, это выдающаяся постановка, удивительно сказочная (даром что в современном сеттинге), очень музыкальная, красивая, динамичная и трогательная.

Прямо скажу, плохих "Золушек" я в Мариинке не припомню. Кого ни смотрели — всегда уходили с самыми тёплыми впечатлениями. И вот последняя не стала исключением: я была в восторге. И в пределах моей (очень короткой) памяти это, пожалуй, лучшая "Золушка" — хотя в своё время я была в не меньшем восторге и от Вишнёвой, и от Сомовой... и, конечно, от Шклярова и Зверева.

Елена Евсеева — просто заглядение. Она танцевала Золушку нежно, в деликатной, сосредоточенной манере, с очень глубоким, но сдержанным чувством. Замечательно.

Обалдеть.

Наконец-то я поняла, почему это хит и почему на премьере занавес поднимали не то двадцать, не то сорок (или там пятьдесят) раз. С учётом, что то была Фонтейн, конечно же.

Я понимаю, что наши танцовщицы исполняют Маргариту по-своему и, возможно, во многом значительнее. Но впервые этот балет получился для меня цельным, понятным; было ощущение, что именно так он и был задуман, и что исполнители полностью погружены в материал.

В современном балете я понимаю меньше, чем ничего, поэтому напишу только о знакомом.

Очень понравилась Сомова в баланчинском па-де-де. Ну, понятно, понравился Кимин Ким: мы недавно его видели в этом номере с Терёшкиной, и это был фурор — так вот, Сомова ничуть не уступила Терёшкиной. От Терёшкиной осталось впечатление филигранной точности и апломба — а Сомова просто поразила грацией, нежностью, лёгкостью. Прелесть, просто чудо — я любовалась каждым жестом, каждым поворотом.

Жаль, что у красавицы Сомовой меньше громких поклонников, чем у Кима. И ещё очень жаль, что никак мы не можем в последнее время попасть на неё в больших балетах... Хочу посмотреть!

Шла смотреть с предвкушением большого праздника, но осталась до некоторой степени разочарована. Ну вот никогда не угадаешь....

Вроде, и Кондаурова соблазняла изо всех сил. И Ермаков являл собой душевные терзания и внутреннюю борьбу. И пара у них давно станцованная, вот только что в "ЛоЛ" шикарно как смотрелись. А как-то вместе не сложилась история, было скучно, чёрт знает, почему.

Почему-то перестало нравиться, как Кармен постоянно закидывает ноги повсюду )). А ведь это Кондаурова, и ноги красоты невозможной.

Впрочем, и понравилось тоже немало. Табачницы (Анастасия Асабен, Тамара Гимадиева, Анна Смирнова) — очаровательные. Сцена, когда Кармен с ними... эээ... повздорила, очень удалась. Очень понравился (не мог не понравиться!) силуэт Кондауровой, когда она сидит, наблюдая за Тореро.

Ах! Очень понравился Тореро! Во Зверев, во даёт! Я тоже сидела и наблюдала за ним неотрывно, хотя, конечно, силуэт у меня не тот. Изумительно хорош: мужественный, гармоничный, с идеальной дозой самолюбования, холодный, блестящий Тореро. Лучшее, что было в балете.